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大國崛起時代的軍事題材電視劇

時間:2019年08月02日 來源:《中國藝術報》 作者:楊 毅
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電視劇《歷史的天空》劇照

電視劇《我的團長我的團》劇照

電視劇《士兵突擊》劇照

  相比于文學、戲劇,乃至電影等藝術形式,電視劇憑借其更為廣泛的受眾和更具影響力的傳播媒介已經成為當前重要的大眾文化形態,而軍事題材電視劇無疑是其中極為重要的類型,特別是在中國崛起的今天,軍事題材電視劇空前地“團結”起來,共同建構并講述著大國崛起時代的中國形象與中國故事。

  軍事題材電視劇的多重類型

  頗具意味的是,新中國生產的第一部真正意義上的電視劇正是軍事題材連續劇《敵營十八年》(1981年)。這部以國共關系為背景的電視劇講述共產黨員江波深入敵人內部周旋,歷經磨難,并最終迎來解放的故事。這部電視劇盡管在創作上還帶有當時的痕跡,但其情節設置與剛剛渡過“歷史劫難”的中國社會和廣大人民的現實處境構成了某種有趣的互文。《敵營十八年》作為新中國電視劇濫觴的同時,也開創了軍事題材電視劇的創作道路。

  之后的軍事題材電視劇伴隨中國社會的轉型,其自身的敘事方式與文化功能也發生著相應的變化。上世紀八十年代以來,軍事題材電視劇的數量不斷增多,形式風格更加多樣化,創作視野也更為廣闊,重點表現戰爭年代下的英雄主義和愛國主義。到了九十年代,軍事題材電視劇順應著新時期現代化建設的時代要求,較多表現內容從革命戰爭年代轉向和平年代,突出表現人民軍隊在社會主義現代化建設中的形象。與此同時,伴隨著中國社會的轉型,軍事題材電視劇也逐漸適應著和平年代尤其是改革開放當中的時代精神。

  當然,軍事題材電視劇真正走向繁榮還是在21世紀。新世紀的軍事題材電視劇不僅數量龐大、制作精良,更是掀起了收視的熱潮,贏得廣大觀眾的好評。新世紀軍事題材電視劇從根本上改寫了此類題材電視劇的生產模式與傳播效益,空前地呈現出多重類型。這些作品不僅有被稱為“新革命歷史劇”的《激情燃燒的歲月》《歷史的天空》《亮劍》《士兵突擊》《狼毒花》《我的團長我的團》《人間正道是滄桑》《我的兄弟叫順溜》《永不磨滅的番號》,還有迅速爆款的《暗算》《潛伏》《黎明之前》《借槍》《懸崖》《偽裝者》《麻雀》《風箏》等諜戰劇。

  從新革命歷史劇到諜戰劇

  新時期以來,以紅色經典改編為代表的主旋律影視劇為了獲得觀眾和市場的廣泛認可,在生產和傳播上采取了諸多嘗試,但始終未能完全實現預期。這種狀況直到新世紀初一批重新表現革命歷史的軍事題材電視劇的出現才有所轉變。

  電視劇《激情燃燒的歲月》(2001年)所帶動的一系列新革命歷史劇打破了以往同類劇的敘述模式,重建起英雄人物與革命歷史之間的有效關聯。新革命歷史劇的主人公并非“高大全”式的中心人物,而是個性鮮明、敢作敢當、從不服輸,憑借過硬本領出奇制勝的戰爭英雄。《激情燃燒的歲月》中的石光榮、《歷史的天空》中的姜大牙、《亮劍》中的李云龍、《狼毒花》中的常發無一不具有此種性格特點。在新革命歷史劇中,英雄人物的個體欲望常常作為革命的動力或敘述的動機,并融入到對國家民族的集體想象之中。從這個角度說,新革命歷史劇將個人英雄書寫為一種為民族國家命運而戰的民族英雄,從而適應了主流價值觀對軍事題材電視劇的要求。

  當然,作為重新講述革命的方法,新革命歷史劇在具備了主流價值屬性的同時,也必然符合市場經濟年代奉行的價值觀。新革命歷史劇在講述歷史的同時,無形中為當代觀眾提供了符合時代要求的新的文化想象。比如,《亮劍》與《士兵突擊》就提供了兩種更為有效的嫁接到當代文化之中的方式——前者以“狹路相逢勇者勝”的亮劍精神激勵著人們奮勇向前;而后者則以“不拋棄、不放棄”的信條支撐著人們的理想信念。從這個角度說,新革命歷史劇在雙重意義上完成了意識形態對個體的詢喚功能:它既將個人英雄融入到民族國家的集體想象之中,同時又強調勇往直前和勇于拼搏的時代精神,從而建構起中華民族偉大復興和大國崛起的文化底色。

  隨著新革命歷史劇的熱播,2006年的《暗算》標志著中國軍事題材電視劇過渡到諜戰類型劇的階段。事實上,諜戰劇的出現有其更為直接的原因:反腐涉案劇逐漸遠離衛視黃金檔之后,懸疑推理和智商角力的類型劇改以諜戰的形式面對觀眾;另外,還要再加上針對紅色經典的“戲說”所帶來的負面影響。與新革命歷史劇更多地塑造抗戰英雄的典型形象不同,諜戰劇主要講述的是國共內戰中無名英雄的傳奇人生。這些身懷絕技的無名英雄憑借其過硬本領,潛伏在敵人內部為我方提供情報,他們為祖國的事業鋌而走險、命懸一線,在發揮個人才能的同時又完成了特殊任務。諜戰劇由此實現了個人與國家的無縫對接。更重要的是,這些諜戰劇著重處理的國共關系不再是正面戰場上的你死我活,而是轉為地下組織的暗中較量。《暗算》中的錢之江與代主任盡管各為其主,但卻惺惺相惜;《潛伏》中的余則成與李涯也同樣是忠于各自信仰的人。

  不過,近年來的諜戰劇在延續以往風格的同時也出現了一些新變化。首先是將信仰推上道德的制高點。幾乎所有的諜戰劇都會強調自身是關于“信仰”的故事。這些深入敵人內部的臥底們也都是誓死忠于信仰的無名英雄,他們可以為了信仰而獻出自己的生命。盡管“信仰”本身并未被直接闡述,但觀眾仍然能從中獲得某種崇高感。其次是國民黨形象的復雜性和豐富性。比如《北平無戰事》是近年少有的站在國民黨方面人物的角度講述國共內戰的電視劇,也涉及到國民黨內部的腐敗,以及蔣經國帶領鐵血救國會所展開的反腐行動。再有,盡管諜戰劇中的國民黨特務仍然以反派的面目出現,但他們同樣是有血有肉的藝術形象。《風箏》中的軍統六哥鄭耀先和下屬宮庶、趙簡之等人都是生死之交的好兄弟,他們為救六哥不惜搭上自己的性命。最后是諜戰劇的青春偶像化。出于商業因素的考慮,近幾年的諜戰劇大多啟用當紅的流量明星擔任主演,并有意增加了感情戲的比重。比如《偽裝者》中的兄弟二人由當紅明星胡歌和靳東出演;再如《麻雀》中的陳深和徐碧城分別由流量明星李易峰和周冬雨飾演,且有不少略帶糾葛的感情戲份——這顯然是為了迎合年輕觀眾的審美趣味。

  大國崛起與軍事題材電視劇的新高峰

  自新革命歷史劇和諜戰劇相繼熱播以來,當前的軍事題材電視劇在平穩中不斷前進,持續保持著相對繁榮的狀態。在大國崛起的今天,軍事題材電視劇要想適應新時代的發展,更好地起到引領示范的作用,就必須全方位地提高作品的藝術品質,勇于攀登藝術的新高峰。

  首先是發揮軍事題材電視劇在弘揚主旋律上的引領作用。如前所述,軍事題材電視劇因其特殊的題材類型直接參與到國家形象和國家政治的建構之中,更是意識形態領域在藝術作品中的集中體現。因此,軍事題材電視劇在提升自身藝術品質的同時,要對觀眾在意識形態和價值觀上予以正確積極的引導,避免消費主義時代和“泛娛樂”語境下不良思潮的侵蝕。與此同時,新時代的軍事題材電視劇更要不忘初心,帶領觀眾了解革命歷史年代里的腥風血雨,讓廣大觀眾(尤其是年輕觀眾)真切感受到革命先烈的英勇壯舉,并引導他們將革命先烈的精神傳承下來,為新時代的社會主義現代化建設和中華民族偉大復興的中國夢貢獻力量。

  其次是在內容上提升軍事題材電視劇的藝術品質。當前軍事題材電視劇雖然數量龐大,但真正優秀的、能給人留下深刻印象的作品還是少數。軍事題材電視劇更要在內容上不斷提升自身的藝術品質和水準。軍事題材電視劇要增強歷史感,既要在整體上凸顯革命年代特有的英雄主義和理想主義,又要在臺詞、服裝、道具等細節處理上還原時代背景;還要刻畫出生動感人的藝術形象,在極端的環境中挖掘人性的復雜和細膩,既要表現他們作為情報人員的專業素養,也要還原他們作為普通人的平凡一面。

  最后是在融合多種類型劇的基礎上尋求軍事題材電視劇的新發展。通常來說,成熟的大眾文化產品很少有單一類型的作品,而是多種類型元素的集合體。軍事題材電視劇也不例外。優秀的軍事題材電視劇常常是抗日、國共、懸疑、諜戰等多種元素的復合體,為的是增強電視劇的豐富性和觀賞性。例如,《北平無戰事》就是一個融合家族劇、諜戰劇和反腐劇等類型而獲得成功的案例。此外,軍事題材電視劇還可嘗試優質IP改編策略,吸引原著擁有的粉絲群體,在媒體融合的趨勢下尋求發展。

  總之,新時代的軍事題材電視劇要在確保弘揚主旋律的同時,增強自身的藝術品質,做到思想性與藝術性的統一。特別是在大國崛起的今天,軍事題材電視劇更要堅持文化自信,堅持以人民為中心的創作導向,自覺踐行弘揚中國精神和講好中國故事的時代使命,創作出無愧于時代和人民的精品力作。

  (作者系北京師范大學文學院中國語言文學專業博士研究生)

(編輯:單鳴)
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